Аннотация:Работа посвящена анализу двух переводов поэмы Венедикта Ерофеева «Москва-Петушки» (Dorrell «Moscow Circles», Tjalsma «Moscow to the End of the Line») и её сценической адаптации (Mulrine «Moscow Stations»). В фокусе переводческого анализа находятся характерные аспекты стиля Ерофеева, которые представляют большую сложность при адаптации на другой язык (особенности интертекста, каламбуры, черты авторского художественного мира, как то: карнавальная эстетика и элементы средневекового синкретизма). В ходе исследования выяснилось, что в переводе Доррелл теряются многие особенности авторского стиля, в переводе Джальсмы часто встречаются замены ерофеевской игры слов, она адаптируется под западный контекст, сокращены отрывки с философскими размышлениями героя, больше юмора, связанного с алкоголем и необычными советскими реалиями, текст подстраивается под американский литературный контекст, в адаптации Малрина максимально сохранены особенности авторского стиля (переданы сложные интертекстуальные отсылки, многоуровневые каламбуры и так далее). Далее анализируются отзывы читателей на каждый из трёх переводов и делаются выводы о том, как текст прочитывается, вписывается ли он в американский культурный контекст: 1) перевод Доррелл получил нейтральные отзывы, у прочитавших её версию Ерофеев воспринимается как «русский Буковски»; 2) перевод Джальсмы получил как резко негативные, так и восторженные отзывы, текст воспринимался как авантюрный роман о похождении русского алкоголика, много сопоставлений с Буковски и Керуаком; 3) перевод Малрина получил много положительных отзывов, текст вписывают в контекст мировой художественной литературы и одновременно называют «очень русским».