ИСТИНА

Ранее образы композиторов в творчестве В.Ф. Одоевского изучались с помощью мотивно-образного анализа и интерпретировались за счет обращения к музыкально-критическому наследию писателя. В предлагаемом докладе предпринимается попытка установить влияние особенностей нарративной модальности и картины мира новеллы на создание образа композитора в ней. Исследование позволяет говорить о стремлении В.Ф. Одоевского создать двойственный образ Бетховена. Так, в пространственно-временном плане хронотоп композитора противопоставлен хронотопу привычного мира, в психологическом плане сознание и самоощущение композитора непрозрачно для читателя, оценочный план совмещает в себе противоположные характеристики Бетховена и его музыки, транслируемые как в субъективной, так и в объективной модальности. Полученные данные позволяют иначе взглянуть на роль противоречивого мотивного оформления образа Бетховена, которое по-разному интерпретировалось исследователями. Другой тенденцией является солидаризация нарратора и абстрактного автора с композитором, что проявляется в оценочном и фразеологическом планах, а также в расположении больших композиционных фрагментов. Интересно, что поддерживает эту тенденцию символизация мотива глухоты/слышания, возможная благодаря непрозрачности сознания персонажа. Рассмотренные нарративные и образные особенности призваны поместить фигуру Бетховена в романтическую парадигму, в которой отдаленность от мира и привычных понятий является знаком истинного художника и воспринимается как «высокое безумие творца». Двойственность же образа композитора связана с невозможностью окончательного разрешения романтических конфликтов, в центр которых он помещен, а также с природой его творчества, совмещающей божественное и демоническое.